“你打算怎么做？”长河问。

“很简单。”顾言朝说，“他们要的是‘完全的空白’。”

“那我就给他们——”

“看起来是空白，其实是很多层颜色叠出来的空白。”

“比如——”

“把青绿、赭、土黄、淡金，全部调到最低饱和度，再叠在一起。”

“肉眼看，是‘高级灰’。”

“但在数据里，在文明长河里，它是——”

“一整个世界。”

“这是——”长河说，“你第一次，把‘壁画逻辑’，用在商业设计里。”

“你在尝试——”

“让空白，也有历史。”

“让‘去风格化’，也有风格。”

“这很危险。”

“也很有趣。”

“那就——”顾言朝说，“开始吧。”

……

接下来三天，顾言朝都在和颜色较劲。

他在电脑上，打开一个新的色板。

第一行，是客户喜欢的“安全色”：

#f5f5f5（浅灰）、#333333（深灰）、#000000（黑）、#ffffff（白）。

“这些颜色，有一个共同点。”长河说，“它们没有记忆。”

“你可以在任何一个项目里用它们，不会有人问‘这是谁的颜色’。”

“因为——”

“它们属于所有人，也属于没有人。”

顾言朝点开第二行，那是他自己的“私藏色”：

从敦煌壁画里提取的青绿、赭、土黄，从宋画里提取的墨灰，从老照片里提取的旧纸黄。

“这些颜色，有记忆。”长河说，“每一个，都能在文明长河里，找到源头。”

“你打算怎么用？”

“我打算——”顾言朝说，“把它们，藏进第一行。”

他选中那个浅灰 #f5f5f5，打开拾色器。

在hsv模式里，他一点点调整色相——

把h值从0调到180，再调到190，再调到200。

每调一次，他都在心里问自己：

“这一点青绿，会不会被客户看出来？”

“不会。”长河说，“你调得太浅了。”

“浅到——”

“只有在大量平铺的时候，才会被眼睛捕捉到。”

“比如，一面墙，一张海报，一件衣服。”

“而在小小的电脑屏幕上，它只是——”

“普通的浅灰。”

顾言朝满意地点点头：“那就这样。”

他把这个“带一点青绿的浅灰”，命名为——

#f5f5f5_green

“这是——”长河说，“你的第一支‘革命色’。”

“接下来呢？”

“接下来——”顾言朝说，“我要给每一个‘安全色’，配一个‘革命版’。”

深灰 #333333，他加了一点赭，让它在大面积使用时，呈现出一种“像山一样的灰”。

黑色 #000000，他加了一点墨灰，让它不再是“死黑”，而是像老宣纸一样的“有呼吸的黑”。