好好好，就喜欢原生态的。

“很高兴获得这个奖项，感谢好莱坞外国记者协会对电影的肯定，感谢剧组所有的演职员，谢谢！”

发言很简单，因为确实没啥好激动的。

金球奖逼格是真的不高，只不过名气大。

咋说呢，拿了也好，至少奥斯卡也能跳一跳、试着够一够了。

很快，颁奖典礼结束，一般而言获奖团队和六大都会为自己获奖的电影举办酒会，增加影响力。

莱昂纳多带着一个身材中等、灰白头发的男子走过来。

“路，我给你介绍，马丁斯科塞斯。”

路宽笑着伸手：“终于见面了，斯科塞斯先生。”

马丁斯科塞斯是他前世非常喜欢的导演，号称电影社会学家。

可能因为他的移民背景加上落魄的出身，马丁斯科塞斯非常擅长通过镜头语言剖析社会和人性的顽疾。

他的电影主题和元素多是黑帮、暴力、犯罪，还浸透着挥之不去的宗教气息，非常独特。

60年代末，跟他并称“四大天才导演”的斯皮尔伯格和卢卡斯都在依靠巨额投资和特效技术吸引观众、拿奥斯卡的同时，他仍然坚持自己的电影寓言，非常难得。

“路，我从你的电影里看到了印象派和梵高。”

马丁斯科塞斯是个影痴，没有丝毫的客套，就这么跟他攀谈起来。

刘伊妃在一边看着两人交流，莫名地觉得他们之间有一种神秘的气场，艺术家之间的气场。

她看了眼莱昂纳多，后者报以苦笑又摊手，意思我已经习惯了。

路宽知道他说的是异域的结局里，最后的场景构图，是来自梵高《罗纳河上的星夜》。

当初在《vogue》，加利亚诺也一眼就道出原委，只能说艺术都是相通的。

“没错，我喜欢印象派，印象派对光影的玩弄给了我很多镜头语言和色彩使用的启发。”

马丁斯科塞斯听得哈哈大笑：“玩弄这个词说得好，你是个特别的年轻人。”

莱昂纳多插话：“马丁，你应该看看他的《返老还童》，太震撼了，特别里面的逆光过曝部分，让我想起了博纳尔的《逆光下的裸女》。”

《返老还童》在洛杉矶做最后的特效修补，哈维和莱昂纳多等人都看过了。

哈维已经哭着喊着求他给自己做北美发行了。

小刘惊呆了，你个莱昂纳多长得这么帅，怎么也懂这些死玩意儿？

她倒是听得出什么印象派梵高、博纳尔、雷诺阿的。

可听不懂啊！

合着就我一个盲流呗？

刘伊妃觉得自己是不是应该也提升一下自己的艺术造纸，不然以后跟路宽连共同话题都没有，纯花瓶了就。

这三人聊的是印象派的派别。

雷诺阿是法国印象派代表，风格温暖、欢快。

就像《返老还童》的前三分之一里，李明成长、遇见一生挚爱的经历。

这段影片剧情的风格就和雷诺阿类似。

梵高是后印象派的代表，是疯狂的宣泄和激情，以及对生命的反思。

譬如《异域》最后对人类和环境的反思，路宽运用了《罗纳德上的星夜》类似的光影效果和画面布局。

博纳尔是新印象主义代表，对于色彩的把握能力最强，老谋子对他比较推崇。

典型的是《红高粱》中热烈奔放的的红色。

九儿出嫁时身着红色嫁衣，乘坐红色花轿，在一片红色的氛围中被送往十八里坡，充满了蓬勃的生命力。

马丁大感兴趣：“你喜欢伯纳尔？”

“我最喜欢的还是梵高，伯纳尔对我来说略微浮夸了一些。”

两人约好过几天一起吃饭，聊一聊路宽的新电影《返老还童》，就暂时作别了。

刘伊妃郁闷地看着莱昂纳多，原来你特么不是花瓶啊？

“leo，你竟然也懂印象派和美术？”

路老板嗤笑：“他名字都叫莱昂纳多了，显然是跟达芬奇有关系啊？”

“跟达芬奇有关系的，能不懂艺术吗？”

莱昂纳多一副你懂我的样子：“我母亲在意大利参观达芬奇博物馆的时候感觉到了胎动，给我取了这个名字。”

“我最大的爱好就是收藏文艺复兴时期的艺术品。”

路老板打断他：“少了一个。”