资深摄影师仿佛打开了话匣子。

“李明出生在1919年，我们是战胜国，却在巴黎和会上受到列强的刁难，开头那一段是顾维钧巴黎和会的影像。”

“李明出生的时代背景，既有国家和青年从五四运动中觉醒的欣欣向荣，更有辛亥革命在1915和1917年两次面临复辟的隐忧。”

“换言之，这个婴儿代表我们这个苦难深重的国家。”

蒋文丽惊呆了。

她们这一代演员的文化水平不低，顾长未讲述的历史常识她不陌生。

只不过这样通过摄影技术彰显时代触感，把人物命运完美融入到时代洪流中去，这种手法简直闻所未闻。

年龄稚嫩的婴儿，代表了我们通过辛亥革命诞生的新生的国家。

而婴儿的老化和病重，又凸显了封建复辟和被列强欺辱的悲哀。

又老又新的国家，和又老又新的婴儿，这是两个互相融合的电影意象。

蒋文丽有些张口结舌地说不出话，即使她这样的外行也从内心涌动出无尽的震撼。

“那外国人能看懂吗？他们不熟悉这段历史啊？”

顾长未眼都不眨：“继续看，我相信路宽会有安排。”

李明在孤儿院一天天长大，也在和哈里森福尔曼的交流中开始向往外面的世界。

和那个只存在他脑海中的“祖国”。

12岁这一年，李明遇到了自己一生的挚爱张漫玉。

张漫玉是美国富商和一位美丽的魔都女子的女儿，因此她的奶奶也寄住在养老院中。

两人第一次相遇，这次不仅是顾长未和蒋文丽，连昆汀、罗兰等对这段历史隐喻不大熟悉的外国电影人也看懂了过曝的用意。

两人同岁，但李明长相衰老，四肢羸弱，张漫玉却生动活泼，巧笑嫣然。

这样的过曝分明是寓意两小无猜的童年伙伴，此后羁绊了一生的感情将要面临波折。

李明站在养老院的台阶上看着她四处奔跑的顾盼神飞，有些自卑地不敢上前。

此时的过曝镜头，生动地描述了他内心的灼伤感！

顾长未苦笑着摇头，原来他是把国家命运当做一条暗线，男女主角的感情命运作为明线。

这样国人可以深入挖掘到暗线的隐喻，外国观众则完全可以把电影当做一部魔幻爱情的剧情片。

无论从哪个角度理解，过曝和前三十分钟里毛刺感的画面都设计得如此精妙，让观众彻彻底底地走进了这个时代、这个人物的内心。

就像鲁迅谈《红楼梦》时讲，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。

越是能有多层次的解读，就越能代表作品的丰富内涵。

内心善良的张漫玉并没有对怪异的“老头”李明心生厌恶，两人藏在养老院的桌子底下，点燃了蜡烛互相说着秘密。

她好奇地用手触摸李明遍布皱纹的脸颊，却被奶奶惊觉。

温馨友好的一幕，在她眼里看起来是那么的诡异和变态。

认识了小张漫玉，李明开始有了心事。

随着年龄一天天增大，他“返老还童”的神异体质突显，对着镜子，他发现自己身上渐渐有了健康的肌肉。

终于，1936年，李明十七岁，第一次自己一个人偷偷地离开了养老院，进入繁花遍地的租界。

俄国十月革命以后，逃亡内地的白俄越来越多，无以为生却又风姿绰约的白俄女人开始在租界做起皮肉生意。

懵懂的李明进了一家暗娼馆子，面容的老态引起白俄小姐们的嘲笑。

“老头，你的玩意还管用吗，哈哈哈！”

李明在女人们的羞辱和调戏下洋相频出，这帮亡国奴不吝恶意地把流亡他乡的愤懑发泄在这个“中国老头”身上。

“闭嘴！你们这群白俄婊子！”

张松文扮演的配角出场了，他一巴掌扇飞了一个丰乳肥臀。

“阿叔，这儿不是你该来的地方，回去吧！”

影厅里传来一阵哄笑，路老板饰演的李明恰到好处地给出一副天真无邪的模样。

只是这副表情在鹤发鸡皮的面容上出现是那么的诡异和充满笑料。

昆汀看到这里，突然心里有了一丝明悟：

路好像已经把无数的炫技和镜头设计融入到了看似平淡的剧情中，这种内敛甚至比张力的难度更大。

他很期待电影中期的节奏，或许还会有和过曝或者比过曝更惊人的镜头语言。

张松文是一个魔都公子哥，父亲是举人出身的“味精大王”张逸云，他为人放荡不羁却胸怀正义。

张逸云在1923年创办了天厨味精厂，打破了鬼子对味精市场的垄断，后来在抗战的时候也捐资捐物捐飞机。

李明跟他解释了自己的身体状况，张松文听得哈哈大笑，立马叫来老鸨。

“给我弟弟安排一个，我付钱！”