<b>：</b> 前言
中国历来以“丝国”。“瓷国”著称于世，但是我们不要忘记，中国也是“漆器之国”。她是世界上最早使用漆器的国家，也是出土古代漆器最多的国家。早在原始社会，我们的祖先已懂得用漆树的汁液涂在木器和陶器的表面使它们美观耐用。天然漆持有的防潮防腐性能，使这些涂层保存至今还光彩夺目。中华各民族在漫长的文明史中，几千年来从不间断地在发展漆工艺。
无论是在黄河、长江、珠江三条“母亲河”流域，还是在东北、西北和岭南，都有古代漆器出土。其数量之多、系谱之全，连考古学家都惊叹不已。它们造型各异、纹饰华美，使人目不暇接。
彩绘漆虎座立马（战国〕
连座高103厘米。湖北江陵李家台四号楚墓出土。现藏荆州博物馆。
虎座立风是楚墓特有的随葬品，木质雕刻为胎，各部分可以拆装。底座为蹲踞状虎形，风以虚为底座昂首立于虎＿上，背上插有表示龙角的鹿角。全器需黑漆为地，并以朱红。黄。金。银等色绘出风的羽毛、虎的斑纹以及风和虎的眼、喙、鼻等细部。这些花纹很有装饰性，有明显的程式化倾向。鹿角也髹黑漆并在技尖加彩。凤颈夸张如振翅鸣叫，鹿角动势很大。如双翼展开。但尾短，称“短尾凤”。底座卧虎抬头翘尾与风的动态相呼应。全器造型动静结合，凤欲飞不飞。虎欲动不动，其艺术价值早已超出一般的陪葬品，更像是一座纪念碑。
彩绘龙凤纹内棺（战国晚期）
长184厘米，宽46厘米，高46厘米。湖北省荆门市包山二号楚墓出土。现藏湖北省博物馆。
此棺木胎，形状为规则的长方体，内髹红漆，外熏黑漆，棺外用红、黄守三色彩绘龙凤纹。盖面及两侧相板绘写实龙凤纹，以四龙四风为一单位作四方连续，结构对称严谨。其小凤的形态尤为生动，昂首振翅、长尾舒展，使用鲜艳的黄色，并压在龙身之上，是地位显要的主纹样。龙一首双身，以黑色描绘，并以金色绘羽鳞纹于龙身，色彩深重以衬托凤纹。整个盖面和棺板纹样用线流畅，色彩对比强烈，装饰性强，是楚墓彩绘漆棺中难得的珍品。头档和足档的纹样为简化变形龙凤纹，除保留龙凤的一些主要特征外，均已几何化，与长台关楚墓出土的彩绘漆棺板画法相似。以龙凤和变形龙凤纹样装饰棺木可能是楚国的一种习俗，漆棺彩绘的风气在西汉得到继承和发展。
彩绘透雕漆座屏（战国中期）
长51.8厘米，上3厘米，下宽12厘米，通高匕厘米。湖北省江陵县望山一号楚墓出土。现藏湖北省博物馆。
此座屏为木质，周身髹黑漆，用朱红、灰绿、金、银等色漆彩绘。外框长方形，其中透雕和浮雕了五十一只动物，包括大蟒二十条，小蛇十七条，蛙二只，鹿、凤、雀各四只。透雕部分由两约对称的图形组成，两组图形完全相同，构图十分稳定。每组图形都以双凤。双鹿围绕着一个中心――鸷鸟搏蛇。底部浮雕以纠结的蛇、蟒和蛇吞蛙为主要内容。除边框为直线外，鹿。凤和蛇的轮廓均为曲线，形成有动感的韵律。各种鸟。兽、蛇、蛙都以写实方法表现，但它们的动态和身上的羽毛、斑纹毕竟是理想化的，因此比自然更具有规律，也更美。如左右两只鸷鸟各衔蛇两条，我们可以想像在乌嘴下挣扎的蛇是如何丑陋，但这两条蛇都盘成对称的花结，委婉自由、玲珑剔透，是座屏中最引人注目的部分。这件座屏在艺术上极为成功，历来被艺术史家看成是楚国漆工艺品的代表作。
彩绘漆镇墓兽（战国）
通高170厘米。湖北省江陵县天星观一号墓出土。现藏荆州博物馆。
此镇墓兽有实心方木底座，底座四面装铜铺首。兽身呈相背的双弓形，以神卯插入底座。兽首分向左右，兽脸开在两侧面，瞪目。阔鼻，口吐长舌直抵胸部。头插两对成年雄鹿的角，也可卸下。此角向两翼张开，苍劲有力、气势雄伟，增加了镇墓兽的神秘感。全器髹黑漆，用红、金二色开脸，并在兽身和底座上绘行龙纹、雷纹和几何纹，色彩十分富丽。这种双头镇墓兽多形体高大，人殓时拆开放入棺倍的头箱中，是楚国大型墓的随葬重器，其他地区的墓中均不见。
彩绘漆镇墓兽（战国早期）
高128厘米。河南省信阳长台关一号楚墓出土。现藏河南省文物研究所。
此兽木雕彩绘，作蹲坐状，头插两支彩绘鹿角，但已残，仅存15厘米。两耳尖而上翘；双目圆而大，如兽目；口大，吐长舌，直垂到腹部；胸部绘出双乳、背部雕有四个对称的卷云纹；前股上举，持蛇作吞食状。两前肢由样卯与兽身相接。此兽的眼、舌髹红漆，耳、爪髹黄漆，其余各部分皆髹褐漆，然后绘红、黄相间的鳞。双尾外卷。全兽各部分雕刻精巧，色彩也很艳丽。它与天星观、雨台山出土的单头和双头镇墓兽皆不相同，以较写实的方法表现。除歧爪齐全外，耳、目。眼、舌和鳞片均作具体描写，由于眼大舌长，又操蛇噬吞，所以气势很不一般。它不但反映了战国楚墓具有独特的葬仪，也反映当时有很高的木雕水平。
彩绘兽首凤形漆勺（秦代）
高13.3厘米。湖北省云梦县睡虎地九号秦墓出土。现藏湖北省博物馆。
此勺木胎，造型新颖。它以兽首、鸟颈为把、鸟身为勺，后有平面展开的三叉鸟尾。内髹朱漆、外髹黑漆，然后用朱色。褐色漆彩绘鸟的羽毛和兽首的细部。兽首乌身可能是一种龙首凤身的神物。龙首凤和凤首龙在中国古代装饰中并不鲜见。龙和凤抽象化为几何形再组合为一种纹样的现象在楚漆器中尤为多见。这是使龙、凤神性合一的现象。秦人有把奉雉神的习俗，云梦睡虎地漆器中雉的形象经常出现，勺中的鸟身也有可能是雉。
彩绘双耳长漆盒（秦代）
长27.8厘米，宽13.3厘米，通高11.8厘米。湖北省云梦县睡虎地九号秦墓出土。现藏湖北省云梦县博物馆。
双耳长盒是在秦代漆器中首次发现的。它由形状相同的器身和器盖扣合而成，椭圆形，两头有双耳，盖上与器底均有假足。如果打开器盒翻过来，就会成为两件相同的盛器。此盒内髹朱漆。外熏黑漆，并用朱漆在黑漆地上彩绘纹样。在器盖和器身的假足内，以x形结构画有逆对称的变形鸟纹，红黑关系正负互衬十分巧妙，直线与曲线的对比处理得也很和谐，从中可以看出秦楚文化交流之一斑。有人根据鸟头的形状认为是鹦鹉纹。在盒的肩部给有成双的兽眼，双耳则像鼻子，联系起来看像一只双头卧兽，不但造型别致，而且生动有趣。
彩绘黑地漆棺（西汉早期）
长256厘米，宽118厘米，通高114厘米。湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土。现藏湖南省博物馆。
此棺是四层套棺的第二层，长方形，木胎。内髹朱漆，外髹黑漆。盖板及四侧边缘饰带状卷云纹。盖板、两侧棺板和头档、足档都绘有气势宏大的云气神兽纹。云气纹用沥粉勾边，施以朱、白、黄、绿、赭等色色漆，即所谓“五色云”。它既不像秦代的云龙纹有龙的局部隐约可见，也不似后代的团云，而流动的长线条以“气”为主，周围还有流动而奔放的线条表小“风”，助长了云气的动势。这些云气回旋缭绕像“回”字形，时而水平流动，忽而
直线上升，凝重而庄严。云气之间用堆漆法画有神兽、仙人、鸟、鹤、豹、牛、羊、鹿、马、兔、蛇等，其中还有骑马、乐舞、格斗、操琴、觅蛇等情节，主角是有角蹄足的怪兽，有人认为它与楚墓出土的镇墓兽同类。所画云气、神兽都在一个平面中展开，无前后重叠，与汉代画像五处理方法相同。但黑漆地色显得深远和神秘，弥补了层次不多的缺陷。全棺像宇宙天体包裹着墓主，似乎在迎接她的灵魂有朝一日走出棺停升向天际。
彩绘神八怪兽纹龟甲形漆盾（西汉早期）
长32厘米，宽20.1厘米。湖北省江陵县凤凰山八号汉墓出土。现藏荆州博物馆。
此漆盾角甲形，称为“龟盾”。背面曾去有木柄。两面髹黑漆，用朱漆彩绘。背面在桐的两测绘相向站立的人物各一。右侧一人持杖，应为主人；左侧一人戴豹尾冠，似为待从。这是墓主人生前的写照。后上向下部绘一悍兽，前后各有一云团、可能是龙作腾云状。龙之上有一神人，上身为人、双腿像鸟。根据《中国美术全集・漆器》中彭浩的解释，“神人应是墓主人的化身，正骑龙升天。”从盾的尺寸看，并非实用品，可能是陪葬用的明器，其中的漆画表现墓主人死后升天的愿望是很自然的。此画用笔简洁，是一种写意的漆画，十分难得。
彩绘七豹纹扁漆壶（西汉早期）
高48.5厘米，宽65厘米。湖北省江陵县凤凰山一六八号
墓出土，现藏荆州博物馆。
此壶木胎。分两半铣斫制后胶合，为贮酒器，扁平腹，矮圈足，两肩有一对铜质铺首街环。壶身近似委角矩形，边
线方中有圆，造型洗练古朴。壶内髹朱漆，外髹黑漆并加彩绘。侧边用朱漆绘变形鸟纹，其形式与楚漆器变形鸟纹基本相同。可见西汉时楚地漆器仍受战国楚文化的影响。顶盖四边为云纹，中间有一立豹昂首长啸。腹部正面用朱漆绘三只豹作正三角形排列；背面用朱漆绘三只豹作倒三角排列。豹身斑纹用蓝灰漆绘，其中三只豹长有上翘的羽翼。七只豹均用线勾，线条准确有力，富有顿挫变化。七豹形态皆不相同，个个形神兼备。动感很强。其中正面右下角的捕猎神豹是最优秀者。两面的云气纹都作对称结构，中间一菱形，空隙中穿插s形流云。云气纹皆用蓝灰漆绘，与黑地者较接近，使朱色豹纹十分突出醒目。这些云气纹用平涂画法，形式已与战国和秦代五龙纹有所区别，更加抽象化。七豹中有三只长翼，又都活动于云气之中，应为天上神物。根据《楚辞》可以确定是守天帝九重关（即天门）的虎豹之属。
彩绘鸭嘴形柄漆盒（西汉晚期）
盒口径17.5厘米，高11.5厘米，通长30厘米。安徽省天长县安乐乡汉墓出土。现藏安徽省博物馆。
此盒木胎，平口留底矮圈足，分盖和底两部分。鸭嘴形柄的上下橡分别联结在盒盖和盒底上，然后用轴联结起来。用手压上喙盒盖自然开启，手松盖即闭合，设计十分巧妙。盒内髹朱漆，外髹黑漆后用朱漆绘云气神兽纹，有龙、凤、神仙等。鸭嘴形柄内髹朱漆，外髹黑漆，并用红漆画出头、眼、嘴等细部，使之传神。全器则像变形的鸭或鸭嘴的兽。它是集实用。便利和趣味性为一体的设计，是汉代“趣味性设计”作品之一。
贴金银箔嵌玛瑙珠漆七子奁（西汉晚期）
高14.5厘米，口直径22.5厘米。江苏省邢江县甘泉乡姚庄一○一号墓出土。现藏扬州博物馆。