唯独江弦一个还不到三十岁的年轻小伙，站在他们中间，分外扎眼。

“才这么年轻就拿奖，以后我们这些老作家，见了他江弦该怎么称呼？总不能叫他老师。”

“这还不好办？象棋界有个胡荣华，年纪轻轻象棋下的就好，老棋手都喊他胡司令，咱们文坛还不能效仿效仿？就喊他江弦叫江司令嘛！”

“江司令？哎？这个主意好！”

台下的老作家们嚷嚷中间，就给江弦又起个新外号。

主席台上坐着的评委们也在低声交谈。

“老同志焕发光彩，中年作家充当中流砥柱，年轻人迎头赶上，咱们文学界的发展真是蒸蒸日上啊！”

“是啊，多好的局面啊，咱们文学没有断档，不仅有老同志在前面砥砺前行，也有年轻的有生力量接过文学旗帜。”

韦君宜和孔罗荪两个人你一言我一语。

光未然听着两人的话，微微颔首。

记得茅公在世的时候，就不止一次的强调长篇的重要性，作家一定要写一部沉甸甸的长篇。

但光未然不得不承认，国内的长篇尚处于复苏时期，整体还处于一个比较萧条的状态。

毕竟嗡嗡嗡才过去六年时间，六年的时间对于孕育一部长篇远远不够。

一部称得上“史诗”级别的长篇，在大部分作家那里，至少要十年起步，熬干他们的骨血，才能够掏出一篇。

所以这次茅奖的几篇获奖作品，多多少少还是都有一些问题存在的。

《许茂和他的女儿们》，有情节为主题服务的嫌疑，刻意的悲剧。

《东方》文笔和叙事都有欠缺，读起来难免觉得是魏巍那篇通讯稿《谁是最可爱的人》的加长版。

《李自成》的农民起义架空历史。

想到这里，光未然就有些替江弦感到遗憾，在他看来，江弦的很多篇都有获得这一届茅奖的机会。

就说《米》这篇，论意识流写法，明显要比同样大量采用意识流、蒙太奇手法的《冬天里的春天》优秀的多。

更何况在当今文学界，《米》是公认的“东方意识流”发轫之作。

可惜因为不是现实主义文学作品，《米》甚至没有成功入围。

光未然不免有些困惑。

我们的茅盾文学奖，究竟是选最优秀的出来，还是“圈地自萌”？

他当然也理解，茅奖获奖名额宝贵，不能全给江弦一个人。

《米》没有入围也是读书班无奈之举。

但在最终的复审阶段，在从18部入围作品中挑选6部获奖作品的时候，江弦的入围作品《许三观卖血记》遭到巨大的排斥。

光未然仍然记得最后复审的场景。

他们这15位评审委员，针对江弦的《许三观卖血记》展开了激烈的讨论。

茅奖的评审委员都是巴金、丁凌、冯沐这样文学界赫赫有名的人物，谁想凭借官帽子和老资格压的其他人服气是不可能的。

《许三观卖血记》的文学质量，光未然非常清楚。

因为这篇是他们《人民文学》发行的，并且当时给了特殊待遇：

“整本刊物只刊登一部长篇”。

这是《人民文学》创刊以来第一次。

这也是《人民文学》对这篇的认可。

但《许三观卖血记》这篇却在最终的复审环节，受到了一些偏左文学家的反对。

他们以揭示人性“卑微幽暗面”的理由，将这篇拒绝在茅奖的门外。

这让光未然很是不解。

这究竟是长篇评选？

还是左派对话语权和权威性的争夺？

难道评选不应该单纯从文学角度，而是从文化和社会民生角度来评判作品。