这太难了。

冯晓刚试着想了一下。

如果是他来导演，恐怕根本做不到将溥仪的一生及其背景，拍得就连外国人也能看得明白。

当然了，这也是江弦这个编剧的功力深厚。

要在短短两三个小时内讲述溥仪，还能让观众明白，一些历史的简化、删减是必须的。

这算是不忠于史实了。

但吹毛求疵，责之何患无辞？

除了简化和一些删减外，冯晓刚觉得这部《末代皇帝》与史实并没有太大的出入之处。

而且这是电影！

电影就要有故事性！

做一些改编，这当然是无可厚非。

而最让冯晓刚佩服的是，在这样的前提下，江弦写的这部《末代皇帝》并没有什么歪曲史实的地方，也没有什么地方看上去言之过甚、哗众取宠。

他就是把《末代皇帝》这么一个不平凡的故事，平凡地表达出来，又在细节上添上了些趣味、感情，把那些要说的重点说得清楚。

在冯晓刚如今看来。

江弦的改编无疑是成功的。

整部片子没有冷场！

而更重要的，他将一个复杂得无以复加的故事一气呵成了！

“头儿是真牛逼啊。”冯晓刚在心里佩服江弦佩服的那叫一个头皮发麻。

故事就摆在那儿，怎么把故事写好，这看着简单，实则难如登天。

而江弦不仅能捋清楚，还能在原本的故事上加一些“线索”将整个故事贯穿。

就比如“门”这个元素。

《末代皇帝》里似乎出现了很多门。

童年时代溥仪走不出的家门，袁世凯登基坐着汽车驶入故宫的那扇门，溥仪为了便于骑自行车把门槛锯断的门，溥仪割腕监狱长踹开的门，还有多年之后溥仪想进却进不去只能扒着门缝向里面张望的紫禁城门

似乎每一段剧情里，都有一个“门”的元素，这些“门”又将电影里的这些故事一个个串联起来。

还有“蝈蝈”。

溥仪三岁登基的时候，一位官员送了他一只蝈蝈，这只蝈蝈也成为了溥仪童年时的玩伴。

而影片最后的时候，溥仪买一张门票走进了故宫，佝偻着背爬上长长的台阶，回到了太和殿。

这时候他被一个小孩儿叫住，溥仪为了证明这儿是自己的家，就从当年他的龙椅下，摸出了那个装着蝈蝈的罐子，递给了那个系着红领巾的小孩儿。

小男孩打开这个罐子，一只如同溥仪一般老态龙钟的蝈蝈爬了出来。

看到这儿的时候，整个电影院都惊呼起来，没想到一开始的蝈蝈居然会在这儿埋下伏笔。

冯晓刚也是抱着脑袋，头皮发麻。

这、这、这剧情太会设计了！

江弦他太会写了！

这蝈蝈一出，电影的质量都升华了！

感叹剧本写得好的同时，冯晓刚也庆幸这个剧本是江弦写的。

不然外国人拍中国的电影题材，拍的那么好，好到令中国的电影界汗颜。

那真是太尴尬一件事了。

毕竟在冯晓刚看来，以往外国人所拍的中国戏，像是日本拍的《西游记》《水浒传》.总是有点胡里胡涂，有点无稽，令中国人发笑。