“那个爸爸把小孩带走了，不合适。”他苦口婆心地劝王潇，“miss王，你不用非要强调男性才是恶的。”

现在独立女性，好像都很流行踩男人。

“这么安排不合逻辑。小女孩的奶奶知道自己儿子是什么样的人，她根本不可能信任儿子，更不可能把孩子交给他，让他带出国。”

王潇立刻否认：“恶人不分男女，剧本里也有坏女人。

你看那个政界大佬的妻子，那位律师，不也明明知道自己的辩护对象的确强奸了一个小姑娘，却为了声名鹊起，打开自己职业生涯的知名度，故意给受害人泼脏水，各种钻漏洞，帮当事人洗白。

结果她赢了官司，那个无辜的受害人，深受打击，生活彻底毁了，还染上了毒瘾。

这个女律师不够恶毒吗？她把别人的痛苦当成谈资，得意洋洋地炫耀自己究竟有多么精明，多么擅长使用她熟练掌握的法律知识。”

她强调道，“事实上她更恶心，她是个无耻的叛徒，她背刺女性，还拿着自己的女性身份来装模作样。”

好吧。

剧作家勉为其难地接受，她并非按性别分配善恶。

可他还是坚持女孩父亲带走女孩儿这个情节逻辑不通。

奶奶没有理由放任这一切发生。

“领养小女孩的外国夫妻。”王潇直接加了一个细节，“这个父亲是带了一对彬彬有礼的外国夫妻到家里的。这对夫妻生活优渥，拥有体面的职业。

奶奶已经风烛残年，不知道自己还能活多久，也没有足够的收入维持自己和孙女的生活。

列伊一直在贬值，物价一直在上涨。奶奶多年的积蓄已经变成了废纸。对了——

等到小女孩被找回以后，小男孩抱怨奶奶不应该轻信坏人，结果把孙女儿推进了火坑。

奶奶告诉他，她没有其他选择。她甚至不敢怀疑，来收养孙女儿的外国人是坏人。

因为这已经是最后一根救命稻草，她没有其他指望，只能祈求上帝保佑，寄托于虚无缥缈的运气，希望外国人是有良心的。

对，电影的尾声里，这个情节发生的时候，隔壁家的小孩也被外国人收养了。

小孩的兄弟姐妹还在嫉妒他的好运气，说他要去国外过好日子了。

这个时候回插那位律师的狂笑，良心，我们的良心是明标价码的。

大概就是那个意思呀，反正你写出金句来。

嗯，小男孩和他师父从小女孩家里出来，一个路上碰到了准备去德国摘芦笋的工人，以及要出国打工的年轻人。”

哎呀呀，她突然间明白为什么那么多人想当导演了。

因为那个画面都在她脑海中出现了，她迫不及待地希望看到真的影像。

但她这人怕苦怕累，绝不抢专业人士的活，她只提要求。

伊万诺夫在旁边突然间冒出声来：“那有什么意义呢？大侠师徒做的事情没有意义呀。”

他竖起了两根手指头，“岛炸了，但是还有无数这样的秘密基地。小女孩找回来了，但依然有无数像她一样的小孩，源源不断地领养出国。

上帝啊，鬼知道他们是不是被领到跟萝莉岛一样的魔窟去。”

大侠忙了半天，忙着个寂寞吗？

毫无意义可言。

“有意义啊。”王潇强调，“岛被炸沉了，起码岛上的罪犯和罪犯的帮凶都死了。等到这些垃圾彻底死光了，那么就天下太平了。哪怕他们还没死光——”

她念了切格瓦拉的名言，“我们走后，他们会给你们修学校和医院，会提高你们的工资，这不是因为他们良心发现，也不是因为他们变成了好人，而是因为我们来过。”

斗争才能争取权利。

既得利益者愿意松松手，绝对不是因为他们道德高尚，良知发现；而是出于恐惧，害怕被绞杀的恐惧。

剧作家不得不提醒她：“miss王，这个不适合。”

这已经是典型的革命输出了，不符合目前罗马尼亚的主流价值观。

王潇了解。

眼下罗马尼亚的文艺作品主要是嘲讽批判前任总统库氏的高压政策。

那段特殊的历史，为创作者提供了源源不断的灵感，和无数荒谬的素材。

可王潇觉得，现在再把这些内容拿出来反复鞭尸，虽然有意义，但也许没那么大。

起码眼下罗马尼亚，或者说整个东欧以及独联体国家，真正面临的困境，是经济下行，法律缺失。

以及由此导致的各种各样的社会问题。

他们要考虑的是，如何改变现状。

哪怕改变不了，起码也应该警醒世人，让他们的国民他们的同胞，不要以为西方资本主义国家的月亮大又圆，天真地抱有不切实际的幻想。