《数码宝贝》的第三部是数码系列中我最喜欢的一部。

在我的心中，它和第一部数码宝贝同样经典，甚至更经典。

这是与前两部相比呈现出焕然一新的姿态：卡片抽换、数码宝贝的观察机构、驯兽师、数码宝贝起源的科学和哲学说法、诺亚方舟、第一次尝试数码宝贝和驯兽师合体战斗等等。

这些都是以前从未见过的概念，这些概念立刻增加了第三部的科技感，现实感，社会感。

前两者不用说，社会感是指：不同肤色种族的大人们主动去研究数码宝贝这样的生物。并且在最后一战的时候能和孩子们一起并肩作战，这点是很让人感动的。诺亚方舟就是这种情况下的产物，而数码宝贝的起源则涉及了物种伦理。

再说，第三部在任务、性格和情感上的把握同样出众。男主角不再如同前两部一样的阳光、直率，而是变成懦弱单纯，平凡却很顽强的一个男孩。女主角也不再咋咋呼呼，充满活力，开朗可爱，而是变成性格有些别扭的强势傲娇萝莉，外冷内热。

此外，着重描绘人物的家庭情况和生活姿态也使得第三部更有写实的意味。对亲情的细腻刻画让人感觉很温馨，很真实和有共鸣。

对于数码世界的描绘，也不仅仅锢于“鸟语花香，和平美好”的自然景象，取而代之的是一片由资料和数据组成的蛮荒之地。虽然打破了观众的美好幻想，但，“数码宝贝是由各种资料数据构成的实体化的生物”这个概念逐渐在观众的脑海中成型了。随后逐渐成为了一种崭新的数码宝贝系列的主旨。

之前我们对数码宝贝的认知是——只要是病毒类的数码宝贝都是坏的。但在这部里的小妖兽却完全颠覆了这个概念。

之前就一直纳闷，明明一样是数码宝贝，为什么却有的一出生就注定是坏的数码宝贝呢？对于这样一出生就规定了性格和宿命的它们，这不是太可怜了吗？明明同样是生命……

第三部也没有过于理想和单纯化的徽章之说——每个人的性格都是会变的，而徽章的性质不是也应该随之改变吗？而且，明明同样有徽章，为什么只有主角的数码宝贝才可以究极进化呢？这个让我非常不满！！！但是在看完第三部后就没有这样的怨念，因为最想看到的究极体我都看到了。

另外，第三部也是个人觉得画面最精良，音乐最好听（比第一部好一些），格斗场面最精彩和大气的一部。

第三部《数码宝贝》比之前两部虽然有点出格，但绝不缺大胆创新和鼓舞人心。相比前两部，这一部才算得上是真正意义上的成熟之作。这也是最接近现实的一部作品。

我直到现在依旧对第三部的那些个性各异驯兽师和数码宝贝之间的某些感人片段念念不忘，虽然记忆的画面依旧有些模糊。

想起基尔兽刚出生不久时，有些不确定歪着头的叫“启人…兽？”时；

想起基尔兽感到孤单的时候独自耷拉着耳朵，抬眼张望远处或抬头望着天空时；

想起基尔兽进化后因变不回来而苦恼时；

想起基尔兽因被小妖兽欺负而狼狈而逃时；

想起基尔兽被启人误会后而又不懂争辩时；

想起基尔兽亲昵地蹭着启人时；

……

想起这样的基尔兽时总忍不住想要流泪的冲动。

嗷，我的母爱爆棚了！

大耳兽很可爱，非常非常的可爱。

记得它第一次出场时是——学校里出现“怪兽”（基尔兽）时，它想要出来看热闹，但是却被键良一把楸住耳朵拖了回来。

它大大的耳朵，黑亮的眼睛，短小的四肢，奇怪的爪子，萌萌的声音……

大耳兽是个隐忍的孩子，它什么都总是默默忍受。例如小春把它当成布偶鼓捣时，虽然想要逃避，但多数时候还是乖乖的听键良的话，默默忍耐。

最清楚地记得的是在去朱雀的宫殿时，之前明明受了很重的伤。但是为了小春和键良，它装作若无其事，在重伤中上了战场，还差点就送了命。

在键良叫它绝对不要与小妖兽动手时，它却在把小妖兽用小型旋风打飞后，用无辜的眼神看着键良，举着耳朵说：“我可没动手哦。”那个样子简直萌翻了。

妖狐兽是只高傲强大，外表冷漠的美丽妖狐。

当她在月下奔走时，在她枯坐着沉思时，在她优雅的漫步时……她都优雅美妙得让人侧目。

她虽然说过数码宝贝是没有男女之分的，但我还是忍不住把它归类为女子。

古乐兽其实就是个负责卖萌的小家伙。它可爱，天真，烂漫，已达到人见人爱的地步。结果它真的是萌神！

它耳朵很萌，眼睛很萌，声音很萌，白乎乎的身体也很萌。

犹记得它独自在数码世界行走时，那抹孤单的身影，孤独得让人怜爱。

明明是个什么都不懂的小家伙，却不知不觉就习惯了有人在身边的日子，于是不愿再独自一个。身边的伙伴都不在了，它便开始习惯性地要去寻找。

明明没什么力量，却如此乐于助人，皆因它太过善良热情……

小妖兽是个傲娇。

它曾经有过一段幸福，但在遇到烦恼时他离开了。

它曾经孤独寂寞了好一段日子，却因此认识了基尔兽它们。

它曾经很弱，为得到力量，他出买了最后的良知。

……

但自从杀了狮子兽却被狮子兽的驯兽师救了之后，他慢慢地变了……

……