她在脑中飞快地构建著灾难发生前这里的社区生態、人群构成以及潜在的社会张力网络。

高文和在场其他人也没有打扰她，同时也没只是等著她，而是自顾自的地开始用各自的方法分析起来。

她首先运用的是犯罪心理学当中的“破窗理论”来评估社区状態。

所谓“破窗效应”就是认为任何可见的混乱、忽视与犯罪的跡象，例如破窗、破坏公物、乞丐、酒鬼等，可能会鼓励一个地区进一步的犯罪和反社会行为。

因为以上的跡象表明，该地区的秩序已被破坏，且缺少执法。

於是她仔细观察那些半埋在瓦砾中的物品，不是昂贵的电子產品，而是廉价的儿童塑料玩具、烧焦一半的居酒屋菜单、散落的百元店商品和磨损的公文包。

这些物品暗示著一个中下阶层的社区生態，可能存在经济压力和社会的因素。

这里是个来往人群基本都是中下阶层人的地方。

而按照洛卡德交换原理，凡有接触，必留痕跡。

尤其来往这里的都是普通人，那么痕跡必然更加明显。

暴力案件现场行为分析中也往往会留下有关於“攻击者——受害者”互动的模型痕跡。

也就是说如果从犯罪心理学的角度来说，这种纯粹的暴力案件而非精心谋杀案，势必留下大量痕跡。

只是再怎么说，前提也得是实施这次案件的对象是人，而非恶魔这种东西……

然而这对克莱尔来说，似乎更好入手了，因为正是实施这次暴力案件的对象是恶魔，而非人。

所以恶魔留下的痕跡不容易混淆在普通人当中，因为恶魔的破坏力是远超常人的。

她只需要跟著那些破坏力极强的痕跡，比如那枪之恶魔强大的瞬发射击能力，那无死角发射子弹的痕跡所起始的地方……

又或者是废墟轰然倒塌的方向，因为枪之恶魔摧毁建筑，建筑所倒向的方向势必是沿著枪之恶魔疯狂倾泻子弹的方向。

强大的动能会摧毁建筑的同时，留下很明显的痕跡。

克莱尔继续专注地搜集著一切痕跡，然后在她脑海里生成出一幅幅图画，再互相叠加，构成三维、立体的现场发生画面。

然后……克莱尔怔了一下，因为这些痕跡所倒向的起始方向都是在歌舞厅內的。

也就是枪之恶魔一开始出现就是在歌舞厅內，然后才大开杀戒。

那么问题来了，如果是一个恶魔来到歌舞厅外，那些歌舞厅的人会毫无防备吗？

所以克莱尔开始相信高文了，枪之恶魔很可能本身原来就是人类，或者是……通过偽装成人类进入的歌舞厅內的。

这是基於凡有接触、必会留痕的犯罪学定律所作出的合理推断。

过了大概半个小时……

“高文。”

克莱尔的声音平静而清晰。

“你分析出来了。”

高文顿时看向她，问道。

“嗯。”

克莱尔带著纯粹基於观察和逻辑的冷静，“破坏的绝对核心在歌舞厅及门前街道，符合初始爆发点的特徵，但它的行为模式……”

她停下脚步，指向歌舞厅废墟后明显没有太多破坏痕跡的空地上，“……显示出一种异常的目的性，並非无差別的狂暴宣泄，而是……一种极致的、被高度激化的愤怒和復仇衝动。”

因为四周都破烂成这样，只有这里如此“乾净”，这就说明了这里像是一个当时人们心中的“禁地”。

枪之恶魔就出现在这里，所以破坏的痕跡四向蔓延，人们慌忙逃离这个位置。

“这种强度的情感驱动，通常指向具体的、长期积累的创伤源——最可能的，是家庭或极其紧密的社群纽带遭受了毁灭性打击。”

她的分析很专业，除了高文这些专业的犯罪学专家，很难听得懂她在说什么。